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当代印风系列展gt苏金海 [复制链接]

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盖博士盖百霖 http://news.39.net/bjzkhbzy/180306/6084023.html

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当代创·意印风邀请展

苏金海

苏金海


  字博生,号河西外史。年生。江苏南京人。斋名三省室、八百草堂、盋山精舍。擅长篆书及甲骨文、金文治印。


  现为中国书法家协会篆刻委员会委员、西泠印社社员、南京市书法家协会副主席、南京印社副社长、江苏省甲骨文学会副会长。


  书法篆刻作品参加全国及国际性展览百余次。年获《书法》杂志主办的全国首届篆刻评比一等奖。年获全国第二届中青年书法篆刻展览优秀作品奖。年获南京市人民政府文学艺术奖银奖。年随南京市书法家代表团访问韩国。


  出版有《齐白石丁二仲经亨颐简经纶来楚生印风》、《苏金海印集》、《当代杰出书法家系列作品集·苏金海卷》、《当代名家印谱·苏金海》。

答《书谱》杂志记者问

苏金海


  


  记:为什么您会选择甲骨文入印?


  苏:选择甲骨文入印这条偏僻小道,回想起来,大概有两个方面的因素。一是受到秦士蔚先生的艺术熏陶;二是由与生俱来的好胜心和刚毅的性格所决定。上世纪六七十年代,秦士蔚先生的甲骨文书法篆刻在江苏、南京书坛已具有相当高的知名度。年,我先后在“南京市书法印章展览会”“南京市鼓楼区书法印章展览”“江苏省国画书法印章展览”上见到秦士蔚先生风格独特的甲骨文印章作品。当时我对秦先生甲骨文印艺的崇拜程度,一点也不亚于现在的“追星族”和“发烧友”。年前后,经徐畅、孙洵先生荐介,我终于拜识了仰慕已久的秦士蔚先生,从此踏入甲骨文治印的门槛。选择甲骨文入印的第二个因素与我的性格有关。我的孩提时代是十分快乐的,那时兴趣很广,凡是男孩喜欢的游戏项目,我几乎都玩过,有些项目如打弹子、捉蟋蟀、滚铁环、养蚕、自制钢丝枪(一种填充火药的土制玩具)、摔跤格斗,甚至翻墙爬树(因捉蟋蟀、摘桑叶、架设矿石收音机天线时需要)的技术,在同龄人中都是属于一流水平。我从小就有一种刚毅的性格,不畏难,既然甲骨文冷僻,少人问津,那我偏要学它,好像有一点“越是艰险越向前”(《智取威虎山》唱词)的味道。自从接触到古奥艰深的甲骨文之后,我就“一意孤行”,一直走到今天。


  记:您认为甲骨文入印哪些人做得比较好?


  苏:甲骨文自上世纪二十年代末三十年代初被引入篆刻创作以来,虽然有许多学者、书画篆刻家尝试过甲骨文刻印,但他们都是偶一为之,或出于猎奇,或出于炫耀,或出于附庸风雅,除了对扩大甲骨文的社会影响产生一定作用之外,并未给印坛留下多少有价值的东西。真正在此道上殚精竭虑、孜孜探求的甲骨文印家确实为数不多。民国时期的甲骨文印家,我以为简经纶先生是当之无愧的领军人物。他的作品不仅数量超越同辈,且在作品内容(题材)和创作技法上有所突破。其代表作有“车马一东西”“不行其野”“至乎以弗解解之”等。上世纪五十至八十年代的甲骨文印家,当以魏乐唐和秦士蔚先生为代表。魏乐唐先生长期旅居海外,其作品善取封泥意趣,尤其是朱文印苍古拔俗。“老子犹龙”“旅美之作”“自得其乐”等作品非常精彩。秦士蔚先生的作品挺峻光妍,极具“甲骨味”。其代表作有“孙洵”(白文)“古为今用”“力争上游”“南天竹影”等。若论当代甲骨文印家,老一辈中刘江和杨鲁安先生成就突出。刘江先生创作勤奋,著述宏富,对甲骨文印章的宣传推动可谓不遗余力,功不可没。杨鲁安先生早年从著名甲骨学者王襄先生游,是当代甲骨文书法篆刻家中接触甲骨实物和摹拓甲骨最多的人之一。他的甲骨文印创作量虽然不大,但因其眼高胆大,所作颇具浑朴自然之妙。据我所知,中青年印家如天津的孙家潭,河南的焦智勤,江苏的童迅、杜志强、盛静斋,陕西的田天义,上海的胡健康,黑龙江的董洪涛,新加坡的林尔等人,都有志于甲骨文印章创作,并已取得了不少可喜的成绩。


  记:您怎样看待甲骨文在当今书坛上的地位?


  苏:从总体上看,甲骨文书法在当今书坛上的地位是十分低下的。原因有三:首先是甲骨文书法的作者层次不高,引发人们看低和质疑甲骨文书法。如今的甲骨文书法作者队伍已不再是以前的甲骨学者、文学家、社会名流和著名书法篆刻家,而大多是由退离休人员和普通群众所组成。其中有些人是因学其他书体未获成功而改学甲骨文书法的。像这样一个作者群,其社会形象和艺术地位不佳,当是意料之中的事。其次,是甲骨文书法受众面窄小,经济效益差。偶尔写几次玩玩可以,若要把它当作主攻方向来对待,我想大多数人根本无法接受。此外,当今书坛的领导层中缺乏成就卓著的甲骨文书法篆刻家,这也是甲骨书法地位不高的因素之一。


  记:您认为甲骨文入印应当注意哪些问题?


  苏:我们在甲骨文印章创作过程中,一要做到用字正确,不用或少用拼合的字,以保持甲骨文的纯洁性。二要保持字形美观,不要随意变形,更不要将甲骨文字写成“算子”,使其堕入“繆篆化”。三要做到文辞简练,一印之中以四五字为宜,最多也只能控制在七八字以内。因为多字印创作不是甲骨文入印的强项。


  记:您学习甲骨文经常使用哪些工具书?


  苏:我在查检文字时,主要使用的工具书是《甲骨文编》《甲骨文字典》《甲骨文字集释》。如果遇到甲骨文所无之字需要通假字时,主要是查阅《康熙字典》和《古字通假会典》。此外,我还经常阅读和浏览有关大学的学报、古文字学家的个人论集、纪念文集以及全国古文字学术会议的论文集等书刊,
  记:您对甲骨文入印有哪些独特的个人体会?


  苏:经过三十多年的艺术实践,我在甲骨文印章艺术的认识上和创作技法上确实也有一些体会。我深深认识到,一个甲骨文印家要想立足当今印坛,决不能“单打一”只刻甲骨文印。我的办法是,以甲骨文印为主,兼及其他类型印的创作,这样会使自己的印路宽广,整体实力获得提升。我在创作技法上曾做过一些探索和改进。一、加强印边的变化,丰富章法。我作甲骨文朱文印有宽边细文、窄边细文和无边朱文等几类。作白文印有四面留边、左下留边、右下留边、上右下留边和四面无边等形式。二、双刀和单刀兼施,增强作品的“刀味”和“石趣”。三、加大印面,常刻巨印,增强甲骨印章的气势和视觉冲击力。如拙作“年年岁岁一床书”“行云流水月含羞”“男儿西北有神州”等。


  记:您怎样看待甲骨文书法与甲骨文入印的关系?


  苏:用甲骨文字作印和用其他文字作印一样,都要有精湛的书法作基础,否则刻出来的印不是字形美感缺失,便是了无情趣。从上述所列几位著名甲骨文印家来看,他们个个都是甲骨文书家。我平时研习书法的重点不在甲骨文而在金文,但我经常
  《印坛点将》系列丛书是中国篆刻网及其实体广州华隽文化传播发展有限公司与中国篆刻出版社合作的一个长期出版项目。主要收集整理包括但不限于⑴西泠印社社员,⑵中国书协篆刻委员会委员,⑶在中国书协举办的全国展、篆刻展中以篆刻获奖的作者,⑷在西泠印社主办的活动中以篆刻获奖的作者的资料,与作者合作出版。每卷独立成册,分卷推出。具体方案请
  
  
  
  
  
  

本文转载自中国篆刻网

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